К служебному входу новосибирского театра «Глобус» ведёт высокий пандус. Возможно, архитектор намекал, что восхождение артиста к славе — путь крутой и трудный. О том, какой смысл вкладывают сами артисты в этот подъём и как устроено «совершенно отдельное государство „Глобус“, корреспонденту Сиб.фм рассказал главный режиссёр театра Алексей Крикливый.
— Одна актриса здесь на крыльце крестится, кланяется и только потом заходит в театр. Это место важное, — главный режиссёр встречает нас у вахты и начинает экскурсию, показывая на часы на входе. — Они почему-то иногда спешат и вызывают панику. Но когда я оказываюсь в кабинете и вижу, что у меня есть пять минут на разгон, то отпускает.
А вот наши информационные стенды. Тут пресс-служба вывешивает распечатки статей о «Глобусе», тут с днём рождения поздравляют, вот и самый важный стенд — расписание. По бумажкам, которые здесь висят, живёт весь театр. Написано, какие спектакли идут, какой состав актёров, площадки для репетиций обозначены. Последний стенд — доска радостей и горестей с сообщениями о благодарностях и наказаниях. Сейчас, как видите, всех нас только хвалят.
«Глобус» — уникальный театр. Я понял это, когда пришёл сюда молодым режиссёром.
Совершенно отдельное государство. Здесь труппа готова воспринимать даже неожиданные вещи, а в туалетах всегда чисто.
Это передаётся из поколения в поколение. Внутренняя дисциплина очень важна — об этом ещё Станиславский писал.
Дальше — выставка наград театра. Самая престижная — «Золотая маска», но она хранится не здесь. А самая забавная, на мой взгляд, — штука, на которой выдавлен палец драматурга и режиссёра Николая Коляды. Он сам нам подарил. Там же гвоздь и гранёный стакан с фестиваля, на котором нас наградили за лучший актёрский ансамбль в спектакле «Мамочки». А вот ещё приятная награда — наши артисты обыграли актёров других новосибирских театров в волейбол.
А сейчас вы видите «актёрский» коридор. Здесь расположены гримёрки и некоторые цеха — к примеру, костюмерный. С виду всё скромненько, но это верхушка айсберга. За этой дверью подвалы, наполненные нарядами.
400 человек — штат театра «Глобус»
До первого звонка у нас есть минуты четыре. Мы сейчас зайдём за кулисы большой сцены, — режиссёр переходит на шёпот. — Здесь темно. Пока не закончится спектакль, будут гореть только синие фонари и световая дорожка на полу — она указывает путь на сцену. Сейчас я в уличной обуви, поэтому выйти туда не могу. К тому же всё уже готово к началу спектакля, и любое вмешательство может привести к неправильному ходу действа. Это не суеверие, это культура.
А вообще я очень люблю стоять на большой сцене — правда, в одном её месте. Когда был моложе, «энергетические» вещи отрицал. Но чем взрослее становлюсь, тем больше думаю о них, потому что в театре это действительно важно. Я знаю, что артист всегда встанет туда, где распределяется «рупор» его энергии. И всё наше общение с людьми, все наши «нравится» и «не нравится» — это обмен энергией.
От одних людей я просто чешусь, с ума схожу, а с другими не замечаю, как время летит.
Фигура в темноте — помощник режиссёра Елена Трубецкая, в её руках весь сегодняшний спектакль. Главные инструменты — часы, секундомер, устройство связи и монитор. В Новосибирске меньше 20 специалистов, которые умеют полностью координировать спектакли: приглашают артистов на выход, руководят переменами декораций и реквизита, дают сигналы по репликам.
А вот зашёл заслуженный артист Илья Паньков, проверил реквизит на столе — всё ли ему правильно положили. Хороший артист обязательно это делает.
Сцену я кому попало из режиссёров не даю. Те, кто работают — это отобранные люди. Для меня важно, чтобы этот человек соединился с театром необъяснимой энергией. Я очень рад, что мы совпали с Маратом Гацаловым, с Полиной Стружковой, которая «Чука и Гека» сделала. Когда я только сюда пришёл, я понимал, что здесь должна быть Нина Чусова, моя однокурсница. В результате она поставила у нас «Алые паруса», «Женитьбу», «Каштанку».
Чтобы пригласить режиссёра, мы и читаем, и смотрим, и ездим куда-то, и общаемся с этим человеком — только для того, чтобы принять решение о совместной работе. Цена вопроса очень высока — моя личная ответственность.
Я помню случаи, когда главные режиссёры приглашали своих однокурсников, друзей, тех, с кем когда-то выпивали. Очень удобно сказать: «Да, дружок, давай от запоя тебя спасу».
Зашить, помыть и пускай фигачит что-нибудь. Знаю театры, которые страдали от этого. Однажды я сказал себе: как бы мы хорошо ни дружили, я этим путём не пойду.
Интриги — одна из составляющих жизни коллектива творческих людей, у которых энергия бьёт ключом, есть амбиции и художественные, и человеческие. В большой театральной Москве, наверное, без этого невозможно. Сибирь — совершенно иное. Меня радует, что артисты Новосибирска приятельствуют, дружат между собой. Вражды точно нет. Зачем бороться друг с другом, если борьба не рождает что-то созидательное? Не хочется жизнь тратить на бессмысленные вещи.
У нас собралась группа человечески одарённых людей, с ними безумно интересно — а это, я уверен, дойдёт до зрителя. Мы сейчас выпустили спектакль «Девочки из календаря», премьера состоялась
Этот календарь стал пользоваться бешеным успехом. Его несколько раз допечатывали, и на вырученные с продажи деньги больница смогла построить ещё один корпус.
История легла в основу фильма, который сняли в 2003 году, и поэтому на своей афише и рекламной продукции мы обязаны писать Miramax. Позднее пьеса шла на Бродвее и в Лондоне. И вот мы купили права и, что важно, по нашим условиям определённый процент от проката мы будем отчислять в международный фонд борьбы с онкологическими заболеваниями.
Давайте зайдём к девчонкам из реквизиторского цеха. Вы думаете, наверное, что они решили перекусить — укладывают нарезанные огурчики, яблочко и сыр на блюдо? Ан нет. Это реквизит к спектаклю «Любовь людей», который сегодня идёт на малой сцене. Еда настоящая. Вино? Красное — это вишнёвый или гранатовый сок, белое — виноградный, яблочный.
Важная точка — кабина осветителей. Вот ребята приготовились: компьютер, рация, шоколадка, безалкогольные напитки. Если прижаться лицом к стеклу, сверху виден зрительный зал. Это четвёртый этаж здания. Даже я точно не знаю, сколько в «Глобусе» этажей. Кажется, 11, включая подземные.
Одно из самых приятных мест в театре — служебный буфет. Я здесь завтракаю, обедаю и ужинаю.
Повара всё делают сами — пирожные, сдобу, пирожки. А какие банкеты к премьере готовят! Мало того что вкусные, они ещё потрясающей красоты.
Поднимемся в звуковую студию. Пятый этаж. Здесь делаются фонограммы, рекламные ролики, можно записать вокалистов и даже хор в малом составе. Открою секрет — все театральные и телевизионные ролики «Глобуса» говорят моим голосом. Здесь хранятся раритетные бобины с фонограммами спектаклей. Когда-то это была самая крутая студия в городе.
А сейчас я вам покажу то, что не видят артисты. Это вход в зрительный зал. Для актёров это самое таинственное и волнительное место во всём театре. Здесь у меня есть свой стул в седьмом или восьмом ряду, откуда я смотрю спектакли.
Подпишитесь на нас в Telegram
